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文章来源：小象娱乐网 | 2023-08-11

业界干货｜编剧束焕：喜池赖广剧避坑指南

26日，执笔过《我爱我家》《爱情呼叫转移》《泰囧》《港囧》《我和我的家乡》的著名编剧束焕进行了一次名为“喜剧避坑指南”的主题讲座。

演讲 | 束焕

整理 | 小熊

5月26日，爱奇艺编剧行业峰会在北京召开。当日下午，曾执笔过《我爱我家》《爱情呼叫转移》《泰囧》《港囧》《我和我的家乡》的著名编剧束焕进行了一次名为“喜剧避坑指南”的主题讲座。

讲座中，束焕详解了“喜剧要不要时效性”“有包袱没剧本”“题目写不出新意”“主角逊色而配角出彩”等喜剧创作中的雷区，并奉上他总结的“避坑经验”。

“看电视”（ID:TVwatching）独家整理束焕发言，以下为讲座精编。

喜剧避坑指南

我掉坑的经验是最丰富的，在喜剧创作中，什么样的坑我都掉过。有的时候甚至会有一种感受，觉得创作的时候失败才是必然的，成功是一个个偶然。

我经常有一个座右铭提醒自己“答案不重要，问题才重要”，当你说怎么样写剧本的时候，我特别喜欢把结论给到大家，但娜娜发现这些答案特别的二维、苍白。所以编剧理论没有什么太多的意思，因为大家都知道。但只有在创作中不断的掉进坑里，你在各种挫折中终于得出来这个结论之后才大容模量：2300⑶500mm发现这个答案才是三维的，往往在创作中，对于理论在书上看到和自己总结是两个完全不一样的东西。

后来，我发现创作喜剧这个事，往往是不断从坑里爬出来，你才能一身泥泞，才能找到我好像又进一步了一点。

坑一：喜剧要不要时效性？

最近，我开了很多策划会，有的时候策划方、资方会提要求说，你能不能写一个具有时效性和话题性的东西？说完这些话之后，我在想所谓的时效性和话题性是什么。《6人行》是特别有意思的案例，你现在如果把这么一个策划案放到甲方的办公桌上肯定是被否掉的，因为没有任何的亮点，而且人设和人物关系平平无齐。但为什么成就一个经典？《6人行》我自己看了五六遍，后来我发现一个问题，它完全没有时效性它，也不追任何话题，里面没有社会热点，也不聊政治，但是成就了一个经典。

后来我在想，为什么我们想所有的东西都想挂时效性，都希望是话题？其实都是手段。都是想利用这样的亮点，来解决最终戏水准的问题，但是我们也有一句话，其实任何手段都不解决水平问题。这句话艾敬进一步的讲，任何手段其实你都绕不开一个最核心的问题或者是膨胀聚苯板薄抹灰外墙外保温系统JG149⑵003最核心的难点。

喜剧最核心的难点就是人物。很多的策划案想躲开人物，说的是大家特别关心的事，现在生活当中有各种各样的热点，都觉得放进来观众会看。这是特别强烈的错觉。所以再回归到这个本质，我们能不能把时效性和所谓的话题性作为亮点？完全没问题。但是你一定要记住则在运行1段时间以后，这个东西好像是权重，哪怕你有100%的时效性，在人物那边也得是100%。

如果按照这个要求，你会发现时效性和话题性没有帮上你的忙，反而是增加了你的负担，因为你所有的东西是要为人物服务的，人物在面对这些东西的时候，它所表现出来的东西有没有构成喜剧三要素，是不是喜剧人物、是不是喜剧的情景，是不是喜剧的关系。

坑二：很多好包袱，没有好剧本

我们在做喜剧的时候还有第二个坑就是我有一堆好包袱，但是没有构成一个真正的剧本。这种情况特别多，我印象最深的是2014年春晚，那年的总导演是冯小刚，我找了岳云鹏、华少、蔡明组成了很不错的阵容。当时我们信心满满，这么多的高手，总导演是冯小刚，这不是秒杀吗。我们觉得每一个台词都是包袱，排练的时候可高兴了，要求阿弟是一句话不好笑都不行。审查的时候冯导看完之后特别高兴，说你们这个太好了，成了。

表演下台之后三个新人特别高兴，但我跟明姐其实已经意识到了，可能不好。后来我想到底是什么，发现最大的问题是故事缺乏推动力。这个时候就出现问题了，每一个人说的话好像都好笑，但又不是在情景里。哪怕小品15分钟的东西，只要是喜剧结构，你没有真正的喜剧推动力和逻辑支点的时候，光有一堆包袱和台词是没用的。当你发现一个东西不好笑的时候，它的原因一定不是你话说的本身不好笑，一定是出在你的人物或者你的逻辑问题上。这就是第二个坑，好的包袱，或者好的笑点，不必然构成一个好剧本，往往会变成包袱的堆砌，包袱的堆砌也没问题，最后发现出现喜剧里面最可怕的现象就是尴尬。